LA CASA DE JANE AUSTEN
Cualquiera que aborde 'Orgullo y prejuicio'
que es libro favorito de muchos, el mío, por ejemplo,
afronta un gran reto.
Sé que si lo adaptara otro
lo vigilaría muy críticamente.
ORGULLO Y PREJUICIO DEL TEXTO A LA PANTALLA
Andrew Davis acaba de terminar la última adaptación de la BBC
de 'Orgullo y prejuicio'.
Elizabeth Bennett era la heroína favorita de Austen.
El libro se empezó en 1797,
pero la edición impresa no apareció hasta 1813.
Cuando llegó de Londres, Austen dijo con nostalgia
"Tengo mi propio hijo querido".
'Orgullo y prejuicio' es una de las novelas
más conocidas y queridas de la literatura inglesa.
Los temas claves son el amor y el dinero.
Llegó un punto en que Austen dijo que no escribía sobre nada más.
En cierto sentido no hay sobre qué más escribir.
Imagino que Jane Austen,
un gran genio que escribió a principios del siglo XIX,
y yo misma, como fabricadora de misterios a finales del XX,
coincidiríamos en los principios sobre televisar nuestro trabajo.
En primer lugar, debería haber respeto por la obra.
Y la historia debería contarse más o menos como se escribió.
Si se tiene que cambiar mucho
y alterarla considerablemente, añadir o borrar muchas cosas...
¿Por qué filmarla?
Coincidiríamos en que debe usarse el diálogo del autor, si es posible,
y ponerlo en boca de la misma persona que en el libro.
Nunca debería ser necesario inventar personajes nuevos.
A veces puede ser necesario prescindir de algunos.
Como este libro es tan conocido,
casi todo el mundo sabe cómo empieza.
"Es una verdad mundialmente reconocida
que un hombre soltero poseedor de una gran fortuna
necesita una esposa.
Pero poco se sabe de los sentimientos u opiniones de tales condiciones
cuando entra en un vecindario.
Esta verdad está tan arraigada en las mentes de las familias
que algunas le consideran de su legítima propiedad
y otras de las de sus hijas."
Una de las cosas que quería era...
en cierta manera afirmar mi independencia del libro.
La acción en el libro empieza con
el Sr. Darcy y el Sr. Bingley que llegan a Hertfordshire
y Bingley decide comprar una casa.
Así que en vez de empezar con las hermanas Bennett en casa,
empecé con dos jóvenes a los que no conocemos
cabalgando a toda velocidad por el paisaje
para tener mejor vista de Netherfield Hall.
Tiene muchas posibilidades.
Bastantes, yo diría.
No es nada comparado con Pemberley.
Pero en algún sitio debo quedarme. ¿Tengo tu aprobación?
Verás que la sociedad es algo salvaje.
¿Los de pueblo? Creo que son encantadores.
-Pues quédatela. -Gracias. Lo haré.
Cerraré el trato con abogado.
Andrew Davis y yo teníamos claro desde el principio
que queríamos reflejar realmente
lo que sentimos que es el espíritu de 'Orgullo y Prejuicio'.
Es un libro muy alegre. Es un libro muy ingenioso.
Es una gran historia de amor romántica.
Y es bastante realista. Jane Austen es muy realista.
Entiende la realidad de ser una mujer de su tiempo.
Y queríamos que se reflejara en la adaptación.
Lo que me sorprendió al leerlo sabiendo que era una adaptación
fue la inmensa energía del libro.
Elizabeth, por ejemplo, seguro que a Darcy le atrae su energía.
Siempre está de paseo.
Siempre se la describe saliendo de una habitación.
Corriendo por el jardín o por el campo.
Es una chica con una energía tremenda.
Los Bennett, creo que son una familia muy alegre.
Sin duda, demasiado para el Sr. Bennett.
Y muy al inicio del libro
eso se ilustra a través de las dos hermanas pequeñas,
que son grandes amigas,
pero que se pelean y discuten
y se prestan la ropa sin avisar y cosas así.
Chicas, ¿queréis que me parta de los nervios?
Déjaselo, Kitty.
Pero es mío. Siempre le dejas todo lo que es mío.
Quería mostrar lo que ocurre detrás de las escenas.
Y que son momentos como
cuando un caballero de visita se hospeda en la casa.
El Sr. Collins está en una habitación de arriba.
Y pensé que esas chicas
corretearían por los pasillos ligeras de ropa.
¿Cómo afectará esto al pobre Sr. Collins?
Así que puse una escena.
Habrá gente que dirá:
"¿Por qué añades escenas que Jane Austen no escribió?"
Pero en cierto modo,
¿cómo puedo justificar no añadirlas?
No podemos ofrecer simplemente una imitación del libro.
Una dramatización es una oportunidad para interpretarlo.
Escribir escenas que Jane Austen no escribió,
rellenar los huecos en cierto modo,
y captar más profundamente cómo era la sociedad en esa época.
Solo me molesta que se añadan escenas
si se cortan escenas necesarias para hacerles sitio.
Y una de las grandes virtudes de esta adaptación
es que como la serie es tan larga,
prácticamente vemos todo el libro.
Se han eliminado muy pocas cosas
que son importantes en el libro.
Y, por lo tanto, me alegra que Andrew Davis,
quizá de forma un poco autoindulgente,
nos muestre a Lydia correteando en ropa interior.
En un programa televisivo importa la imagen y el sonido
y es distinto a un libro.
Sin duda, nos apoyamos del todo en el contenido del libro,
pero queremos contar el máximo de historia posible
a través de lo que vemos y oímos en la pantalla.
Podemos explicar cosas como los pocos ingresos de
los Bennett y el Sr. Bingley
simplemente viendo que la casa de uno
es diez veces el tamaño de la otra
y se accede a ella a través de un gran parque.
Ciertas cosas son más fáciles de hacerlas en televisión,
en una novela hay que escribirlo todo.
Tiene que ser algo entre Pemberley,
que es lo más de lo más, y Netherfield.
Creo que es del todo perfecto.
En Inglaterra, a principios del siglo XlX,
la sociedad tenía unas capas muy rígidas
y la gente reconocía su lugar en relación a los demás.
Tiene varios elementos.
Tiene esa maravillosa cualidad algo sobre decorada
que encajaría con Lady Catherine.
Y es un terreno inmenso
que forma parte del dominio de Belton House.
Buscar las localizaciones para describir las diferencias
entre las familias y la gente que vive allí
fue fácil porque empiezas por lo pequeño,
quizá con Hunsford Parsonage, propiedad del Sr. Collins,
y vas subiendo hasta los Bennett.
Y de ellos, a Netherfield,
que alquilan los Bingleys.
De ahí a Rosings, propiedad de Lady Catherine de Burg,
y la más grande y mejor de todas es Pemberley, la casa de Darcy.
Tiene que ser la más magnífica.
El diseñador de producción y el director de localizaciones
tienen que trabajar a la una.
Son los que darán el aspecto a la obra.
Empezamos a buscar sitios antes de iniciar oficialmente la producción.
Y Gerry se acordó de este pueblo de Wiltshire,
que es Laycott, que podía ser nuestro Meriton.
Pensamos en empezar con eso
porque es muy difícil dar con un pueblo que puedas transformar.
Izquierda, izquierda, izquierda, derecha, izquierda.
Y acción.
Jane Austen escribe sobre un mundo contenido.
No nos interesará Meriton por ningún otro aspecto
que no sea soldados elegantes, sombrererías...
Lo vemos a través de los ojos de las chicas.
Lo vemos como un lugar de encuentro, reuniones sociales,
un poco de compras. Es un sitio divertido.
No nos interesan los mendigos.
No nos interesa ningún tipo de pobreza
porque no es lo que nos exige el guión.
No sirve de nada lanzar imágenes
que no son relevantes para el mundo que está creando.
Y todo lo que todo el mundo hace
debería contribuir a la naturaleza de la pieza.
Salen y despejan la puerta, la cierras.
Y te apartas.
Sr. Darcy, ¿cree que aquí estaremos seguros?
Qué manera más tonta de pasar una noche.
Algo que una película puede hacer rápidamente
es contarte sobre los personajes a través de su aspecto y ropa.
Páginas de descripción en una novela se resumen en un vistazo.
Cuando vemos por primera vez a los de Netherfield
llegar al salón de actos de Meriton enseguida vemos
que esta gente tiene más dinero que la sociedad local.
Sr Bingley.
Permítame el placer de darle la bienvenida a nuestro salón.
Sir William, me alegro mucho de verle.
La Sra. Bingley quiere exponer su riqueza y aspiraciones de estilo.
Quiere parecerse a la gente de la revista "Hola"
o "Gucci", salidos de la calle Bond.
Las chicas Bennett son chicas de campo
con vestidos hechos a mano en casa,
seguramente heredados.
A la Sra Bingley nunca la veremos con un vestido estampado.
Siempre vestirá seda o muselinas muy adornadas.
Cuando leí el libro, anoté las particularidades
de cada personaje; una disposición nerviosa,
lo que fuera; salvaje, lo que fuera.
Y al leer el guión, lo mismo.
Cualquier acotación pertinente para el personaje.
Poco a poco, construyo una foto.
Luego lo contrasto con el director y vestuario para ir de acuerdo.
En el libro y el guión, la Sra Bennett es muy nerviosa.
Sus nervios le causan problemas. Es bastante histérica.
Quería una peluca que lo enfatizara.
En esa época se llevaba el pelo corto alrededor de la cara,
así que el de Alison lo dejé más largo
y no lo apelmacé con nada.
Así que si se agitaba al gritar o hablar,
los rizos lo exageraban.
Decidí que ayudaba a ilustrar la naturaleza nerviosa de Alison.
Déjalo estar, Sarah. Ve con la Sra Bennett.
Ve y ayúdala con su pistola.
Deja el pelo de Lizzy.
Mamá, ¿dónde está el medallón que Lydia me trajo de Londres?
Es una obviedad decir que el reparto es importante.
Es quizá el aspecto
más importante de todo el proceso de producción.
Si Elizabeth o los señores Bennett aparecen en pantalla y dices: "Oh",
"no me los imaginaba así",
tienes que esforzarte mucho para superar ese obstáculo
y lograr que la gente entre.
Es doblemente importante.
Tienes que conseguir gente que sea creíble como personaje.
Especialmente con la familia Bennett.
"¿Confinado e invariable?" No es así, señor.
El campo es mucho más placentero que la ciudad.
Mamá, no has entendido su significado.
¿No?
Cree que el campo no es nada.
Primero me leí el libro y luego los guiones
y, por supuesto, en cuanto lo leí
podía oír la vez de la Sra Bennett;
sale de las páginas.
Está muy bien escrito.
El personaje está ahí.
Es como una caja de bombones lista para ser comida.
Y no me pude resistir.
El Sr Collins es un hombre tan sensato y respetable.
Y se ha encariñado de Lizzy.
Y no creo que encontrar esposa mejor.
Primero prefería a Jane, pero Bingley se le adelantó.
Ahora se celebrará una gran boda.
Y, claro está,
eso hará que las chicas se crucen con hombres más ricos.
El personaje fue fácil, pero el lenguaje, muy difícil
porque hablamos de forma totalmente distinta.
Estás tentado a meter frases modernas
y todos los que participaron de la producción,
todos los actores, dijeron que el diálogo era muy difícil.
Crees que te lo sabes, pero en el momento de decirlo,
constantemente te paras y dices:
"No, está mal." Y vas tachando palabras.
Primero fue una pesadilla.
Pensé: "Nunca podré con esto."
No era solo yo. Todos teníamos el mismo problema.
Pero una vez superas eso y entras en el ritmo
y las pautas de discurso que usan,
todo cobra sentido.
Es absolutamente fabuloso trabajar con el diálogo de Austen
porque escribe pautas muy distintas de discurso
para cada personaje.
Darcy es muy económico con sus palabras
y muy, muy poderoso. Nunca malgasta una.
Y suele hablar con frases cortas.
Elizabeth es muy frágil e ingeniosa
y rápida para responder y articulada.
La Sra Bennett habla mucho por hablar.
El Sr Collins es un compendio de clichés.
El Sr Bennett casi nunca dice nada,
excepto cuando se burla, casi cada comentario es irónico.
Así que tienes mucho con lo que trabajar.
Jane Austen escribe de forma suprema la ironía suave
y cuesta mucho saber exactamente qué queremos decir con eso.
La ironía es parecida al ingenio.
Casi siempre es inteligente.
Ironía puede ser
regodearse reduciendo a otro,
hacerle quedar en ridículo,
compartir el chiste con un tercero.
Qué suerte, Sr Collins, que posea
un talento tan extraordinario para alagar con delicadeza.
¿Puedo preguntar si estas agradables atenciones nacen
del simple impulso del momento
o son el resultado de un estudio previo?
Surgen mayoritariamente de lo que sucede en el momento.
A veces me divierto escribiendo y preparando
pequeños cumplidos que puedan adaptarse a ocasiones normales.
Pero intento que parezcan lo más espontáneos posible.
Excelente.
Jane Austen escribió personajes maravillosos
y en parte es pan comido,
te limitas a describir lo que hacen en el libro
y a escribir lo que dicen.
Con algunos personajes es mucho más interesante.
Darcy, por ejemplo, en el libro
es alguien que no entendemos del todo al principio.
Es descrito como un hombre orgulloso y desagradable
y es prácticamente cuanto ves.
Está muy interesado en Elizabeth
porque habla casi siempre con ella.
Pero hacia al final del libro descubrimos mucho sobre él.
Y el actor tiene que dar algún indicio de eso.
Tiene que entender todo esto o no podrá interpretar el papel.
No tiene que desvelar demasiado que Darcy acabará siendo
un tipo simpático al principio,
tiene que jugar con él de tal forma
que no sea solo una persona antipática
que se vuelve muy agradable.
Es alguien capaz de ser amable desde el principio,
pero cuyas circunstancias en la vida
le hacen ser una persona retraída y altiva.
Creo que tiene un problema con su atractivo.
Creo que hay muy poco en él de atrayente.
Es completa e irracionalmente desdeñoso
con casi cualquiera que conoce.
Es cuestión personal que uno lo encuentre fascinante o no.
Creo que si conociéramos a Darcy en la vida real,
enseguida nos echaríamos encima de él.
Vamos, Darcy, tienes que bailar.
Odio verte aquí de pie con aspecto estúpido.
Ven. Es mejor que bailes.
Sin duda, no debería.
En un salón así, sería insoportable.
Tu hermana está comprometida.
Sería un castigo para mí bailar con cualquier otra mujer.
Dios, Darcy, no sería exigente ni que me ofrecieran un reino.
Veo a Elizabeth como independiente,
ingeniosa, con un maravilloso sentido del humor.
Gran inteligencia.
Y cree que su integridad es perfecta.
Tiene integridad. Pero se equivoca un poco con los prejuicios.
No creo que hubiera desarrollado el prejuicio hacia él
tan violentamente de no haber herido su orgullo.
De hecho, Jennifer, que interpreta a Elizabeth, así lo descubrió.
Está dispuesta a divertirse con la arrogancia de Darcy,
hasta cuando desaira a su madre. Pero si la desairan a ella,
creo que se convierte en un tipo de obsesión.
Es tolerable, supongo.
Pero no es lo bastante guapo como para tentarme.
Bingley, no daré importancia
a jovencitas que consienten ser desairadas.
Vuelve con tu pareja, disfruta de sus sonrisas, pierdes el tiempo.
Darcy podría decirse que es el personaje más complicado.
Es muy impredecible
y se manifiesta de forma muy distinta a veces.
Puede ser muy cortés un momento y enseguida
volver a cerrarse.
Y puede ser muy desconcertante.
Probablemente es el que más avanza en términos de cambio.
Lizzie se siente atraída hacia él en cierto modo
porque es muy importante para ella.
Le importa lo que piensa.
No lo aceptaría como contrincante
si no le impresionara su presencia y él mismo.
Aunque crea que es ridículo.
Siempre hay una atracción, es la otra cara de la moneda.
Cuando empecé a producir esto
y la gente supo que hacía "Orgullo y prejuicio"
me dijeron: "¿Quién es tu Elizabeth? ¿Quién es tu Darcy?"
Si les daba algún nombre, me decían:
"No, este no puede ser. Tienes que conseguir a tal actor,
él es Darcy."
Así que asustaba bastante.
El baile en Netherfield es un momento de lo más crucial
y en momentos como este no sucedían muy a menudo
en la vida de las jóvenes.
Gran parte de sus vidas se decidían ahí.
Si cazaban o no al hombre que querían.
Si cazaban o no a un hombre.
Creo que tenemos que hablar, Sr Darcy.
Con poco bastará.
Podría decir algo sobre el baile quizá.
Yo hablaré del número de parejas.
-¿Siempre habla cuando baila? -Sí, a veces es mejor.
Puede que disfrutemos de la ventaja de decir lo menos posible.
Estos bailes de campo ingleses que vemos en 'Orgullo y prejuicio'
son bailes extremadamente bonitos
que se bailaban en las casas y en la corte,
y Mr Beveridge's Maggot es un buen ejemplo de ello.
Tiene una armonía que casi refleja la arquitectura de la época,
los muebles de la época, los jardines de la época,
es un baile clásico, armónica y artístico.
Y también refleja
la relación de Elizabeth y Darcy, juegan a algo.
Se juntan y se separan y son atraídos hacia el centro.
Tenemos una disposición antisocial y taciturna
que no nos deja hablar a menos que sorprendamos a todos.
No tiene ningún parecido con su personalidad, seguro.
Hay casi una lucha intelectual.
A la vez,
algo totalmente armonioso a nivel físico ocurre entre ellos.
Sus cuerpos hablan más allá del texto,
sin que ellos lo sepan.
Viendo el baile, deberíamos sentir que estas dos personas
en algún momento se llevarán muy bien.
Sabemos el final. Hay una especie de inevitabilidad,
y una vez la superas pierdes empuje narrativo.
Pierdes la necesidad de verlo.
Uno debe retenerlo, retenerse y frenarse
hasta el último minuto.
La belleza del amor entre Darcy y Elizabeth
es que es refrenado casi hasta el último momento.
Son demasiado orgullosos y tienen muchos prejuicios
para expresarlo antes.
La edición es extremadamente importante
y puedes cambiar el foco de toda una escena
simplemente alargando un plano un segundo más que otro.
Pondré un ejemplo:
concentrarse en las miradas mientras otra escena
se centra en estas dos personas.
Cuando Darcy les invita a pasar la tarde.
Mientras tocan, hablan de lo generoso que es Darcy
y ella empieza a darse cuenta de que no es tan distante
y orgulloso como pensaba.
Hay una parte de él que la intriga enormemente;
vuelve a estar en proceso de enamorarse.
Ella mira hacia él y él hacia ella
y el tempo de los planos entre los dos lo logra.
Si fueran demasiado largos parecerían afectados,
pero no es así.
En cuanto a la música,
lo que haces es comunicar cosas que no se dicen
o no se ven en términos de acción visual,
pero algo más abstracto que se piensa y se intuye.
Puedes arruinarlo si es demasiado fuerte u obvio.
Pero no puedes evitarlo y, de forma misteriosa,
le das un sentido romántico.
Oímos a Georgiana tocar
y la música se convierte en un tema de amor,
que gana fuerza.
Creo que es la mejor historia de amor que conozco.
La he leído cientos de veces, pero cada vez
espero a ver si Elizabeth y Darcy acabarán juntos.
Sigo suspendiendo mi incredulidad hasta ese momento.
Y deseo que funcione.
Creo que muchos de los que hemos visto 'Orgullo y prejuicio'
nos preguntamos qué pensaría la autora de ello
y querríamos sentarnos con ella y verlo juntas.
Y creo que tras el primer asombro de que tal cosa es posible,
estaría bastante satisfecha.